五四前后，《人民日报》、《求是》杂志、《中国青年报》纷纷刊文，忧虑中国“80后”青年暮气沉沉的现状，《中国青年报》更直指房奴、拼爹毁了这一代人。网友“爹不是李刚”的说法颇值得警醒：不说“80后”、“90后”、“00后”，现在连中国儿童都失去了童年的乐趣。

　　“六一”节即将来临，儿童家具市场开始走热。不管是为新家添置家具，或者仅是给孩子的奖励，尽量选购一些充满趣味的家具，让他们的生活充满欢笑和创意。

　　材质：松木居多

　　儿童家具是特殊的家具产品，其环保、安全性比起成人家居来说更应得到重视。在《儿童家具通用技术条件》正式实施前，市场上有很多色彩斑斓的儿童家具。但现在，儿童板式家具明显减少，以松木材质为主的家具成为主流。不过，却缺乏个性，近乎千篇一律。

　　由于儿童的活动力强，所以在选材上，宜以柔软、自然素材为佳，如原木、布或塑料等。桌、柜等硬性家具一定要边角柔滑，无凸出的尖角，摆放要平稳坚固，尽量避免意外伤害的发生。其中塑料家具只在宜家家居有一些，一般卖场，只有零散的小件塑料家具。

　　目前市场上，松木儿童家具大多运用原木色和白色，配搭一些带有卡通图案的彩色布艺，既不会因色彩鲜艳而过于温暖，也不会因大面积的白色而显得有些单调。

　　记者在家具卖场采访时发现，儿童家具的商家无不以环保和安全取胜市场，说法如出一辙：“我们在产品设计上会更注重环保、安全。”但价差实在太大，一张儿童松木床，有卖1000多元的，也有卖4000多元的。有业内人士透露，这些家具品牌虽然都打上了绿色环保的标签，但这些标签的可信度及含金量却并不太高。记者问过多家品牌的销售人员：“这些产品的绿色标签出自哪个认证机构？”回答要么是没有多少公信力的民间组织，要么直接敷衍搪塞了事。

　　设计：主题欠缺

　　目前国外许多儿童家具设计已向立体化、空间化发展。由于儿童房内的家具集中放置，可腾出更多空间供他们玩耍，通常把童床、书桌(或游戏桌)、衣柜及储藏柜完全结合，适应不同空间、不同年龄的使用者。可以预见，这类组合家具所占的市场份额将会越来越大。这一点，市场上绝大多数的儿童家具品牌都有类似的设计，像喜梦宝、七彩人生等品牌。复式家具的结构更加紧凑，节省出不少地面空间，将休息、收纳与学习三合一。

　　相对来说，家具设计的同时，也为儿童创造出整体环境，既可以烘托家具的主题，又为购买儿童家具者提供了一个室内布局和装饰的参考借鉴版。比如粉色的家具会让空间产生活泼的气氛，充满小女生的甜蜜感。淡紫色中再加上一些黄绿色，营造出一种如梦如幻的感觉；像橘子般的橙色和绿色放置在白色空间后，色彩的对撞会显得更加顽皮，也能刺激孩子的视觉神经。纯净的蓝色给人平和的感觉之余，亦增加了透光性，适度加入橙色后为冷色调的空间提供暖意，也足以吸引孩子们的眼球。

　　但欠缺主题设计。除了迪士尼儿童家具有一些完整的系列外，儿童喜欢的童话故事如白雪公主、小红帽、青蛙王子等，只见配饰，整体的主题设计很少。记者看了一下，依然保留了跑车设计的家具只有两个品牌，而以前曾经有的海盗船系列儿童家具，现在已消失了。

　　初衷：

　　充满趣味性

　　在刚刚结束的米兰家具展上，MERITALIA用羊皮制作了一张笑脸的灯具，极具趣味性。VALSECCHII则做了一款小提琴设计的浴缸和一些充满童趣的桌椅、边柜等。获得2013年全球三大设计奖之一、素有“工业设计奥斯卡”之称的德国红点奖的是丹麦FLEXA(芙莱莎)的婴儿高椅。该高椅完全按照生态学、人体工程学原理为孩子提供最高的舒适度。其材料也是采用坚实的山毛榉木材和安全塑料的完美结合而成，可调节的踏板可随着孩子的成长而变化。除了高品质的木材外，安全性毋庸置疑，而它的灵活度及实用性完全提高了一个档次，为现代家庭的0岁到12岁的宝宝们的生活提供了新的乐趣所在。

　　“儿童家具区别于成人家具有三点：更安全、更环保，而且要充满趣味性。”丹麦家具设计师Jesper Thomsen再为家具品牌Normann Copenhagen设计“Play”系列儿童家具时强调。从小就在艺术品的包围下成长的北欧人，他们的童年拥有既实用又安全还极具创意的童话卧室。不管是宜家家具的畅销，还是丹麦FLEXA芙莱莎在中国的走俏，都说明，儿童家具的安全、环保只是根本，最终，要让孩子的世界充满趣味。

　　名家讲“嘢”

　　意大利设计经典范例

　　Nesso 蘑菇台灯

　　一盏台灯好像一个橘红色的大蘑菇，晚上有一圈神秘而温暖的光环，却又是一个非常现代的产品，这种集个人艺术感和工业批量化特点于一身的作品，几乎意大利设计占了多半，这盏叫做“Nesso 蘑菇台灯”，是一个很好的设计经典范例。

　　产品设计中，一直存在有标准工业化、个人消费化两条不同的道路，德国产品是前者代表，意大利设计是后者的代表。从上世纪五六十年代开始，直到现在，看意大利的设计作品总是有这样强烈的、毫不掩饰的商业消费倾向，有浓郁的个人表现的手法、有与众不同的思路，和讲究稳重、理性、工业感的德国产品大相径庭。

　　一方面注重新材料、新技术的应用；同时也注意到保存手工艺的传统，发展设计师具有艺术家气质的设计创作的表现，这两方面的同步发展，是意大利设计的一个特征。这种崭新的新现代主义消费美学的风格(Neo - Modern aesthetic of consumption)，在国际市场上取代了当时在家用产品中处于垄断地位的斯堪的纳维亚风格(所谓家庭文化风格：the Culture of Home)，成为上世纪60年代的主要消费产品设计风格之一。显示意大利设计开始部分离开原来简单的继承传统风格，而给予设计师更多自我发挥的空间，开始向当代设计转化。而到了21世纪，这种流行风格又用现代主义怀旧的方式重新流行，成为当代时尚的新风格之一。设计能够一而再、再而三的复兴，放眼看去，意大利真是有点独一无二了。

　　如果从设计潮流的角度来看，上世纪五六十年代欧洲的设计其实泾渭分明地分成以德国、荷兰等国带领的功能主义、理性主义，和意大利的人情主义、商业趣味性两个不同的派系。德国设计走标准化批量生产的道路，主要强调统一、规范、标准、民主和无差异化，而意大利则代表了设计上的商业主义、资本主义市场化的趋向，更加突出个人、变异、色彩、强烈的差异化。

　　上世纪60年代是塑料的黄金时期，意大利设计在全世界非常突出，不但有强烈的自己特色，同时也展示了意大利设计师和德国的绝对功能主义、理想主义的思维方式大相径庭。意大利在这个时期涌现了一批很杰出的设计师，把塑料材料、技术用得出神入化，创作了很多经典产品，Nesso 蘑菇台灯就是其中一个很突出的代表作。这个设计第一次正式推出是在1965年的米兰设计展，一亮相立即引起广泛注意。它以抗高温的注塑ABS塑料制作，安卡罗·玛提奥利把ABS塑料的性能熟练地使用，设计的Nesso台灯有趣、现代，又具有良好的功能。它一推出就被世界多家博物馆收藏，作为永久性藏品展出，成为20世纪工业产品设计重要经典。